文 黄昶 百仕达业主

　　中国书法，无论你说是笔上芭蕾也好，是黑白的线条画面也好，……千变万化的线条能组合举世无双的意境，方方正正的字能挥洒自如抒发胸臆，软软的毛笔却能书写出遒劲有力的斗大的字来，就这载体和这文字的神秘，都足够我们叹为观止了。
　　书法中国古代称六艺之一，古来临池各家好学深思，心知其意，各成其名。若想求人赐教很不容易，尤其是各种技法，更是妙处不轻易外传。学习者只能靠自己的悟性，聪明的人能心领神会，领会其中奥妙，得到较快进步，历代这类名人也不少。也有一些人，不愿意接受传统技法，不愿意下苦工夫，自己另搞一套，美其名曰“创新”，此类人的所谓的“作品”可谓千姿百态，他们有的以怪取胜，有的以奇取胜，奇怪得让老百姓无从以读，无法辨认。这时有人说“这实在是高”。久而久之，人们不敢相信自己悟出一条这样的“道理”：看不懂的为高。
　　数十年以来，我崇尚中国书法的传统技法，潜心研究各种派系的不同风格和不同技法，也下了一些功夫，但始终觉得自己太愚笨，体会不多不深，建树不大，更不敢以“名家”自居去点红点绿。所以在二十世纪九十年代有些单位（有香港的，也有北京的）来函，要我刊入什么“当代书法家名人录”、“世界画家名人录”之类，我觉得自己不够格，不敢苟同，一而再，再而三地“错过”了当大名家的机会。我始终觉得自己尚未达到那个档次，勉强把自己包装起来，也没有太大的意义，何况可能还会贻笑大方呢！
　　一个人能变成名家，靠吹是吹不出来的，靠艰苦努力、靠谦虚好学、靠锲而不舍的精神，靠自己的丰富积累，还要有适当的机遇，这样自己的作品，久而久之就能得到人们的认同，人们的认同率也就是自己的成功率。
　　应《百仕会》的约稿，要我写点关于学习的体会，我觉得很难写，如上所述觉得自己愚笨、学艺不精不深，很难说出个好道道来，就自己的一些体会，又怕人说：“黄昶这老头，还是个教授啦，现在什么年代了，还扯这些古董。”但是百仕会的主编詹军先生却非想从我身上掏出点东西来，犟不过他，只好学人写一点东西吧。本期应《百仕会》邀约，先奉上这两幅字画，以飨读者。

黄昶书法赏析：（文 程芯兰 本刊编辑）
1：醉墨
书法重意境，体现文字整体的美。黄昶先生这幅醉墨，浓墨重彩，肆意挥洒，酣畅淋漓。笔锋停留处，有张有弛，相得益彰，让人联想到鼓点的变化，雄浑有力如大鼓重捶，隽永灵秀若边鼓轻敲，起伏变化犹如鼓乐的节奏一般，妙不可言。
2：淡泊明志 宁静致远
也许缘于自己偏爱隶书，于是挑选了黄先生这幅作品。隶书需善工，而“燕尾”等表现力丰富的地方则浓墨重彩，润泽而有棱角，风骨立而不失圆润，而“燕尾”也飘逸洒脱。黄昶的这幅作品极富神韵，文以言志，字如其人，为隶书中的精品佳作。